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第56节（第2页）

路澄也知道，他现在觉得不难，那是因为还没拍到他的重头戏，没进入到所谓的最后一个单元的剧情。

他大boss的身份兜不住后的戏份，都很难演。

那种被戳穿的癫狂，和女主角的对手戏，都难到想想都觉得不知道从何下手的地步。

所以，路澄一有空就赶紧琢磨剧本，一看见导演或者编剧有空，就赶紧追着问。

功课做在事前，老师带在身边！

“李导，李导，严拾面对女主角的感情，您在帮我分析一下吧？”

“编剧编剧！严拾是有什么童年阴影吗？他做事情的行为逻辑是什么啊？”

“为什么他不亲手杀人呢？亲手杀人的快感，更符合他的艺术美学吧？”

编剧组里负责写严拾这个人物的编剧，看着路澄亮晶晶的眼睛，听着路澄可怖的话语，打了个哆嗦。

……最后这个，是什么问题啊？

怎么问出这个问题了啊孩子？咋了？突然开始反社会！

第32章

路澄真的就是到处去问。

不问不行啊，如果对于严拾这个角色理解不到位的话，又怎么能说可以把他演出来呢？

李导和编剧，甚至于女主角，都给了他一些回答。

“他对于女主角的感情比较微妙，认可、欣赏、崇拜，厌恶、憎恨、鄙夷，无论他伪装得多么温润，但本质上他对任何人都是不屑的。”

“他自诩为清高艺术家，无论是油画还是杀人，他眼里只有他的艺术。”

“他的行为逻辑？严拾吧，属于那种有一套自己的世界观的反派，逻辑清楚条理清晰，他觉得坏人生活在世界上就是对于世界的污染，而杀人是为了净化。”

“他不会亲自杀人的，他认为这种净化里面本身沾血就是污浊。所以他不会脏了自己的手，最纯粹的净化就是让恶者互杀。”

路澄根据剧本和编剧的解析，开始学着像女主角那样，写人物小传。

即便是剧本里面没有的剧情，也可以在演员的表演前，通过人物小传，为这个角色及时补上。

有限的剧本里，当然不会记录每一位角色的家庭、过往、童年，但正是那些被隐没在剧本之外的东西，塑造了不一样的人物性格。

路澄深深知道这一点。

他会在深夜一遍一遍地去读剧本，去和严拾对话。

通过字里行间没有写完的文字余韵，去窥测那位画家。

路澄在为严拾创作，为严拾粉饰，为严拾撰写人生。

他擅长这个，他本就是写惯了的。

夜晚对着漆黑夜空和月亮，路澄对着镜子，不看自己，却努力地去看严拾。

严拾，他的童年里，一定经历过命案。

他一定见过死人。

死人和活人，有着本质的不同。即便是睡着、抑或是昏迷的活人，也和死人有着本质的差别。

死去的人，没有呼吸，没有心跳，面色无论多么红润，也压着死气。

面孔泛着青色，亦或者展露尸斑。

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