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真实与虚假（第3页）

她摇摇头，发现瓦西里正古怪地看着她，他的脸上闪过不自然，用凶恶掩饰窘迫，低声斥责:“你干什么？别盯着我！”

美娜没有回答。她看向前台，老式座机静静躺在那，当她哭着跑进民宿，就应该用电话报警，但她为什么没有这么做呢？

因为她看不见，她根本不知道有电话可以打。

只有理解了它的本质，才能看见它的原貌。

而现在，她要脱出了。

美娜走过去，拿起听筒，老太太仍然不动身体，只是斜她一眼。

瓦西里问:“你想回家了，你要给你丈夫打电话，是吗？”他甚至发出冷笑，似乎对她回归家庭这个决定嗤之以鼻。

她拨打中将秘书办，电话竟然接通了。

接电话的是托比。

作为乌利尔的秘书，他语气高傲威风极了，然而，当听到#53转入中将内线时，他陡然静了，安静片刻后，问：“怎么是你？”

美娜握紧话筒，她抬头看了一眼瓦西里，对方恰好也正在看她，对视的瞬间，瓦西里尴尬地转过头，刻意地冷哼。

美娜想，她很快就要和他告别了。

“辖区”是高维，每一条时间线都是它的一部分，每一个平行空间都是它降维的结果，是它不同角度的切片。

形象点说，假设有一个立方体。

菜刀切菜一样，我们平行切两片，两个平行面互不相交。它们是同一空间在时间轴上的移动，正如人随年月长大，一岁的美娜永远不会遇见十岁的美娜。

但是，如果一横切、一竖切呢？物理上，横截面和纵截面必然相交于一条线，横截面上的她在时空交错的钢丝线上行走，正如纵截面上的“美娜”也在那条线上。

更进一步，如果，很多个截面相交于一条线呢？

无数的美娜在平行时空中交错，她们一脚在原本的平面，一脚迈入另一个平面。她们在线上离散分布着，混淆在不属于自己的空间中。

一个空间只能有一个“美娜”。

想象一下，虫卵里有一只幼虫，壳破了，它流淌出来。

它应当回到卵里，但她找不到回家的方向，爬进一个错误的卵，而那只卵有自己的主人，正是乌利尔保护的“美娜”。

于是幼虫退了出来。

它漫无目的地爬行、寻找，也只会一遍遍重蹈覆辙、一遍遍试错。

它之所以找不到出生的卵，因为有一个和她一样错误的“美娜”鸠占鹊巢。那个“美娜”也不幸流了出来，而且占据了她的家。

美娜知道她是谁。

电话转接乌利尔，他似乎刚从睡梦中起来，声音有丝慵懒的困倦，低沉而性感：“这是深夜，女士，你想找我干什么？”

美娜深吸一口气，勇敢地开口：“我被困住了，阁下，我非常、非常、非常需要您的帮助…”

喀啦喀啦的动静越来越大，伴随着巨大的噪音，乌利尔的回话被淹没了，同时，破旧地毯的缝隙中涌出黑色泥浆，潮水般缓缓升腾。

假的民宿、假的出租屋，这些可怕又可笑的东西，竟是用来保护她的防线。当它们一一消逝，真正的地狱终于显露冰冷狰狞的面目。

黏稠的黑液多而浓，不仅从地面蔓延，还悄然自墙角与天花板滑落，缓缓缠绕住她的双腿。

瓦西里看不到这些异变，他只是默默盯着她，用余光，显然这个面冷心热的男人羞于直视她。

空气变得厚重而腐朽，美娜明白，有什么要崩塌了，周围的空间开始扭曲歪斜，地板像被拉伸的皮肤般鼓起又下陷，世界在一片泥浆中慢慢脱形。

前台、镜子、老女人、瓦西里，还有她自己，都将被黑泥淹没。

她眼睁睁看着它漫过腿、腰、胸口、下巴，尖叫起来。

这真是一股嘶声力竭的、难听无比的叫唤。

但瓦西里没有反应，他的动作停在黑泥接触到他的那一刻。他的身体、面容，甚至是眼角的微表情，全部停滞了，这不是一二叁木头人的游戏，就像他本来就是木头做的，一个披着瓦西里的人体模子。

虽然瓦西里听不见她的尖叫，但是，有什么其他东西被她叫醒了。

某种沉睡已久的意识悄然复苏，阴影深处，一抹模糊的轮廓缓缓凝聚，若隐若现，如迷雾中伸出的触角，无声无息，渗透进残破的空间。

美娜感受到那潜藏在黑泥下的目光，既非人也非兽，带着渴望与贪婪，默默窥视着她。

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