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狗爷偶尔去,偶尔不去,主要看自己的状态,和老婆的心情。但其他五个年轻人,刚好处于最容易被酒色财气侵蚀的阶段,也是人生中**最为强烈的巅峰期。根本就不知道节制为何物,每天不看到日出,绝对不会合眼。
特别是lilyachty,li》红遍美国的大街小巷,随便走进哪家夜店,坐上半个小时,绝对能听到一个不同的emix版本。在这首歌的光环加持之下,lilyachty只要亮出身份,轻轻松松就能勾搭到他看上的几乎任何姑娘,有的时候是同时两三个。贝弗利山半岛酒店的工作人员,每天都能看到醉醺醺的lilyachty带着数量不同,肤色不同,但同样艳光四射的女孩们回家,也会习惯性地给他住的别墅套房,准备至少两到三套早餐。
虽然基本上得过了中午才醒,但lilyachty最喜欢的,就是在床上跟姑娘们吃一顿早餐,并在让她们捡起衣服离开之前,再来一炮。
就这样,在很短的时间里,神殿厂牌五人组成为了洛杉矶凌晨一道不怎么靓丽,但绝对闪耀得人眼睛生疼的风景线,再加上不时会加入他们的21savae,以及跟21一起做歌的metmin和zaytven,七黑一白八个混世魔王,把avalnhllyd和exchan等一夜生活地标搅得天翻地覆。
whatsapp群组对于瀚音乐艺人社交生活的促进作用,可见一斑。不光是几个rappe用得不亦乐乎,女艺人们的uthcaffe下午茶之约,或者梅尔罗斯大道的淘宝之旅,通常也是在这里发起的。
另外,随着瀚音乐在电音板块的迅速扩充,和瀚发行创作者阵营的不断充实,涌入群组的新成员,也为这里赋予了另一层积极的意义。
瀚音乐内部,自发且有机的合作平台。
要知道,对于电音制作人和其他专注于幕后创作的作曲家来说,最匮乏的就是人声资源。而对于活跃在台前,通告满载事务繁忙的歌手来说,最迫切需要的,也正是优质的未发行成品,或者至少是已经打好了地基,可以为共同创作省下不少时间的dem。
于是,从大概七八月份开始,群组里就总能看到制作人冷不丁发一份mp3文件出来,询问有没有人想要合作,通常来说,乔纳斯-布鲁、geyuv的发布频率最高。歌手们的回应也很积极,随便哪个dem,都能收到至少两三个艺人的称赞与合作意向。因此,自第三季度起,瀚音乐的a&r部门跟进的制作项目里,有大约一半,都是生态圈内部的联名作品。
这是包括韩易在内的所有管理人员最乐意看到的局面。因为,跨公司跨集团的音乐合作,协议的起草、敲定与签署相当麻烦,很多时候,乔丹-布罗姆利的团队要跟瀚音乐的音乐授权部门工作人员一起,往环球或者索尼的洛杉矶办公室跑三四趟,就为了合作协议里某一个条款里的一两行字,譬如表演版税应该由哪家先收取,收取之后又要经过多少个工作日才能结算到另一家的公司账户上,又或者是不是直接不要合作版税,以此来换取下一次合作机会。
听上去很复杂,实际操作起来更显繁琐。这就是为什么三大音乐集团,都鼓励旗下签约艺人跟集团内部的其他音乐人合作的根本原因——不是因为排外,也不是因为看不起独立厂牌,而是内部合作的话,协议流程与财务流程都没有那么复杂,毕竟是在集团内部流转,有些事情不合规也可以睁一只眼闭一只眼地操作,但外部合作就不同了,上市公司,每一笔账都必须摆得清清楚楚。
瀚音乐虽然还没有完全集团化运营,规模也没有那么大,但是如无必要,大家都还是更希望能把收益和利润最大限度地留在公司,而不是几个点几个点地流失出去。像现在跟intescpe的一系列合作,实属发育初期的无奈之举,体系成熟之后,zedd这类外部合作艺人出现的比例,必然会越来越少。
但是,不管是瀚音乐的a&r经理,还是人予管理的艺人经理人,都不能强行把两位音乐人凑在一起出歌。欧美音乐工业里,盛行的是艺人负责制,唱片公司只需要给艺人一笔预付款,具体多少钱花在专辑制作上,多少钱用于生活开支,找哪个档次的声音工程团队做后期,跟什么样的音乐人合作,那都是艺人自己的事情。a&r可以给予建议,像凯伦-郭这样强势一些的a&r甚至可以直接给艺人定一条路线让他们循着车辙往前走,若是不听公司的话,完全可以依照合同里的“cmmeicallysatissfacty”条款把你一直卡在合约期内动弹不得,但无论如何,到头来,最终决定权还是握在艺人手里的。
强迫他们参与某个合作计划,大多数时候都会激起这些音乐人的逆反心理。以前的麦迪逊-比尔就是一个非常典型的例子,小姑娘已经算是非常听话了,斯库特-布劳恩硬给她塞一堆迪士尼风格的青少年流行,也会跟她闹到最终解约的地步。
更重要的是,让签约音乐人觉得自己有选择的权力,是稳定公司艺人阵容的最佳方法。若是事事大包大揽,专辑该怎么做全由公司说了算,那么,某一个发行项目失败之后,艺人必定会把全部责任都推卸到公司身上,甚至连幕后运营团队也会觉得是公司把手伸得太长,应该给艺人一些自由呼吸的空间。
这就是人类的通病,在怪自己和怪别人之间,只要有得选,绝大多数人都会选择怪别人,而且首选的目标,就是看起来不会出气吭声的“公司”这一经营实体。
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