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第522章（第1页）

一名普通的鉴定师，从发现一件疑似古董，到最后的决定购买，这个其中的过程非常复杂，原因无他，主要是因为不敢轻易下结论。

不敢轻易下结论其实也没太大关系，只要有钱，将有感觉的东西都买回去，总是能赌到一些好东西。可是，他们又不是李逸，看到好东西就想装到自己兜里，然后又有足够的钱支撑。

作为每一分钱都是自己辛辛苦苦挣来的普通人，他们有时候就算是能确定一件东西的真假，在购买之前也会犹豫再三，那就更不要指望他们凭感觉买货了。

因为凡是能够成之为漏的东西，总是或多或少的要有一些迷惑性，才有可能成为漏。试想，如果始终不能肯定真伪，而又没有无限金钱，普通鉴定师怎么可能会胡乱出手买东西？

而这些限制条件都用不到李逸身上，这也是他强于那些普通鉴定师，甚至绝大多数资深鉴定师的根本。

而且，因为有鉴灵牌兜底，李逸看东西的速度甚至数十倍于这些传统鉴定师，这样，同样时间单位内看到的东西数量相差巨大，谁捡到漏的机会更高当然是一目了然的。

沿着道路边走边逛，李逸很快就看到了一个感兴趣的东西，一个经营折扇的摊位。

关于折扇的起源存在争议，目前还存在一点争议。

日本人认为，折扇是比较“地道”的日本产物，因此命名为和扇，甚至还认为，和扇和武士刀可以看做是日本的象征。

据说，和扇最早出现于平安时期，而华夏的折扇则是由日本折扇衍变而来，最初于宋代时经高丽进贡我国，一度受到苏东坡等名士的青睐，才得以延续至今，并于13世纪时由华夏传至欧洲。

但华夏人则认为，折扇最早出现于南北朝时期，当时名叫腰扇，在《南齐书》等史料中均有记载。

只要折扇还存在，只要没有新的更有力的证据出现，这个争议多半还会一直存在下去。不过这并不妨碍李逸的选购。

从基本构造上，两个国家的折扇没有什么根本性的区别，但在扇面构图上，和扇有一些非常具有日本特色，不过李逸的目标却不是这些。

他的目标是那种带有传统水墨扇面或者是书法扇面的和扇，因为这些和扇里才有可能有漏存在。

这个摊位上的和扇很多，但大部分一看就是新的，构图也极具现代日本气息，主要是拿来当旅游品贩卖。李逸很快就将其旧货区看了一遍，很遗憾，没有一把有价值的。

正当他准备转身离开的时候，旁边站着的一位游人忽然将手中的扇子还给摊主，而李逸眼尖，一眼就从那折叠着的扇缝中看出来，这也是一把传统折扇，而且看扇骨，很像是一件老东西。

从摊主手中接过折扇，小心的打开，李逸眼睛一亮，知道这次应该是看到好东西了。

这是一幅标准的日本文人画扇面，使用的是类似于丝绸的绢纸，风格接近华夏明清时代文人画的画风，画面颇为清雅淡逸，但看起来似乎并不是用传统的毛笔创作的。

“手指画？”看了一会儿，李逸就认出来了，这幅山水扇面应该是用手指画出来的，而且从年代上判断，应该是18世纪江户幕府时期的东西。

“既然是老东西，那就免不得要动用一下鉴灵牌了。”很快，李逸就得到了答案，这把和扇的扇骨是明治晚期所产，但扇面，确实江户时代的著名画家，池大雅所作！

第八百三十九章纠纷

池大雅是日本江户时代的著名书法家和画家，尤其擅长用手指作画，他的画风，从一开始的学习华夏文人画，到后期逐渐融入日本传统画风，又吸取西洋画营养，从而形成了自己独特的画风，堪称日本文人画的指导者。

池大雅从15岁开始就以扇面画谋生，所以他的作品出现在这里，李逸一点都不惊奇。让他略感惊喜的是，这幅画从风格上来看，并不是他早期为了谋生而作的那些作品，这幅扇面，应该是他后期画风大成之后的作品。

这两者之间价值的差异不可以道里计！

“先生，这把和扇怎么卖？”

“这把和扇是明治天皇时期的制品，所以要贵一些，要38万日元。”

38万日元？这个价格，确实是明治天皇时期和扇的价格，但关键的是，这把和扇的扇面它不是明治时期的，而是要比他更早一百多年，而且还是知名画师池大雅的！

才38万？乘以30还差不多！

由爱田美沙出面讲了一下价格，最后以36万日元拿下。

“这把扇子不错，幸亏发现的早，否则再这么频繁的开合下去，即便是绢质扇面也受不了啊！”

李逸估计这名老板根本就没认出来这幅扇面的珍贵，所以他根本就没有采取什么保护措施，要是这么折腾下去，这幅池大雅的作品早晚会被损毁。

有了第一件收获，李逸看起来就更从容了。只是当他们从天满宫前的牌楼下走出来，走到前边一块稍微空旷点的地方的时候，不远处忽然传来了一阵喧哗的声音。

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