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无昼无夜 红（第3页）

和上部郑敬龙的姿态出奇的一致。

她的脸颊还沾着越南仔们的血，夜色般的眸，深不见底。

她身上已经没有了女人传统意义上的表象，她要彻底抛弃女人的形象，因为外面那些虎视眈眈的敌人可不会把你当做女人。

李允书明白，现在自己腹背受敌，可以说是哪一方都不让她好过。

第一，丢了地盘丢了货物还得罪大邱派和越南仔们，帮内开始有了分歧，李星民饰演的三刀帮二把手煽动帮内人员，想要将这

个女人赶出去。

第二，李泰奎出狱后手段迅速的集结势力，水原和济州岛已经投向了他，道上的斗争日渐火热，下一步就是要除掉她这个碍眼

的女人，吞并釜山地盘。

第三，政府警察方的暗中盯梢，打黑行动依然还在持续，她很可能就被当做反黑行动的好例子。

第四，战斗过后结仇的越南仔们，越南帮正在找寻杀手干掉她。

一个女人，一个看起来脆弱的女人，她拿了最烂的一副牌，不管怎么继续打，结局只能看见一个死字。

忍，最简单的事情也变成最难的事。

第一次观看的影迷不由得捏一把汗，不要说是女人，就算把一个男人放在李允书的位置上估计很快就会没命。

当然3050代人群不止是为了看打戏，他们更喜欢挖掘文戏，展现角色的内心。

比如这场黄政民饰演的郑敬龙与李允书的谈话。

李允书从一家小饭店走出来，回顾第二遍的教授不由感叹这部电影处处是伏笔，李允书为什么从小饭店走出来？

现在境况外面有多危险她会不知道吗？不过电影后面才揭示原因。

《无昼无夜：红》的配乐大部分采取了古典乐曲。

比如这场谈话就选择了《马勒第五交响曲》，如果对古典乐有一定了解的人联系电影内容一定会对导演大喊一句：“你这个剧

透狂魔！”

《马勒第五交响曲》的第二乐章，痛苦的拨弦，马勒交响曲中最疯狂的一段，中间夹杂着片刻宁静。

这一片段展示的手法为舞台调度的纵深舞台调度。

它不同与蒙太奇是在全景镜头、特写镜头、反打镜头、场景切换镜头之间剪切。

舞台调度用于拍摄长镜头段落。

没有摄影机在角色之间的来回切换，观众都是从一个单一的距离和单一的角度来观看的。

纵深舞台调度指的是让画面中的角色与角色之间保持较大距离，以强调纵深。

郑敬龙从始至终处于远处的饭店路旁，而李允书则处于很靠前的位置。

这之间紧紧相连的情绪牵引和画面和谐度就叫做纵深。

所以更加考验演员的功底，尤其是和黄政民这样的影帝对戏，真让人心情激动。

“世上谁人好做，警察也不好做。”

“恭喜你升职。”

李允书淡淡回头，此时她背对镜头，观众只能从郑敬龙的反应来推测李允书做了什么表情。

转回来时，李允书垂下眼睫，她的笑容很奇怪。

教授回去也学了学，可是无法学会这种笑容，是一种临立悬崖望向黑暗，可还多了点什么。

尤其是这一眼短促的望向镜头，那眼里包含的内容让观者不由的后仰吸气。

警，精，净，静。

仿佛在告诉观众，不管你们知道了什么，都要替她保密。

不少人被这一眼吓到，直击心灵的电流感，好像自己心底想什么都被李允书看到了。

不得不说还是有两把刷子的。

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